其一
殷勤移植地，曲槛小栏边。
共约重芳日，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘月溉寒泉。
谁料花前后，蛾眉却不全。
其二
失却烟花主，东君自不知。
清香更何用，犹发去年枝。
《梅花二首》译文
其一
去年深情款款地移植这些梅花时，我们还在曲折的栏杆边私语。
等到来年梅花再次飘香吐艳时，我们还要共赏这美好的景色，你还担心它们不再花繁叶茂。
为了护理好这些新栽的梅花，我们一起设置步障，殷情地守护着它们。还趁着月光取来清澈的泉水，精心浇灌它们。
谁料人生无常，梅花正要开放，你却已经离我而去，再也看不到你美丽的容貌了。
其二
这些花儿已经失去了它们的主人，而春神竟然不知道，还在催着百花开放。
虽然梅花仍然开在去年的枝条上，但是现在你已经不在了，清香飘得再远又有何用呢？
《梅花二首》注释
殷勤：情意恳切深厚，亦指恳切深厚的情意。司马迁《报任少卿书》：“未尝衔杯酒，接殷勤之 欢。”《史记· 司马相如列传》：“相如乃使人重赐文君侍者，通殷勤。”② 槛（jiàn）：窗户下或长廊旁的栏杆，也指井栏。
重（chóng）：再次。
妍（yán）：美，如“争妍斗艳”。李白《于阗采花》诗：“丹青能令丑者妍。”
步障：用以遮蔽风尘或视线的一种屏幕。《晋书·石崇传》：“崇与贵戚王恺、羊琇之徒，以奢靡相尚；恺作紫丝布步障四十里，崇作锦步障五十里以敌之。”
溉：灌、浇水。
花：开花。名词活用为动词。
蛾眉：女子长而美的眉毛。常作美女代称。这里借指周后。
东君：神名和仙人名，指春神、日神或东王公。这里指司春之神。南唐成彦雄《柳枝辞九首·其三》：“东君爱惜与先春，草泽无人处也新。”
清香：清淡的香味。
犹：还。
《梅花二首》简析
《梅花二首》是五代十国时期南唐后主李煜创作的组诗作品，第一首为五言律诗，第二首为五言绝句。虽然题为“梅花”，却不是咏物诗，实为哀悼亡妻大周后而作。第一首写因梅花盛开，想起妻子在世时与自己共同植梅、培育、浇灌的情景，如今本该共同观赏梅花时却天人永隔，使作者悲痛不已。第二首是对第一首的陪笔和补白，继续写花虽开人不在，再美再香的花只会使自己更加难受，表达了对亡妻的深切思念和凄苦寂寞之情。这两首诗都写得亲切自然，明白如话，作者就眼前事、身边景从各个侧面反复渲染，淋漓尽致地展现了自己的内心世界，情真意切，凄恻动人。
此诗首联起句“殷勤移植”语，即指这次移植梅花之事；“移植地”便是“瑶光殿之西”的“曲槛小栏边”。李煜、周后（即昭惠皇后）都是极富雅趣之人，又凭着帝王皇后的特殊条件，便为自己的生活极力营造出优美的氛围。他们以销金红罗罩壁，以绿钿刷丝隔眼，糊以红罗，种梅花其外，兴之所至，便有了移植梅花之事。颔联写道“共约重芳日，还忧不盛妍”，意思是记得当时还曾担心，梅花“重芳日”，只恐“不盛妍”。唯其如此，颈联便接着说：“阻风开步障，乘月溉寒泉。”为了给梅花“阻风”，这两位形影相随的伴侣还特意为梅花牵开了漂漂亮亮、长长宽宽的“步障”；为了给梅花浇水，也还曾不辞“乘月”披星之劳。实指望来年能观赏到夫妻共同移植、一块浇灌的梅花的艳美风姿。可是，又有谁能料到花开前后，这正该供夫妻共赏同乐的美景良辰，而“蛾眉却不前”。尾联的这一慨叹，紧承在语流上逐层推进的前三联而发，于升至极高处的波峰浪尖，忽发哀音，跌入深潭，凄恻动人，给读者心灵以强烈冲击。
《梅花二首》赏析
其一
此诗首联回忆了去年与亡妻一起移植梅花的经过，夫妻二人情意深厚，共同把梅树移栽到“瑶光殿之西”的“曲槛小阑边”。这两句交代了当初移植梅花时的心情和环境，“殷勤”表现了对梅花的喜爱之情，“曲槛”“小阑”可见“移植地”环境十分优雅清静，适合栽植梅花，符合梅花高洁品性的要求。李煜和大周后都是富有雅趣之人，又有着帝王、皇后的特殊条件。瑶光殿是他们经常游赏之地，为了营造优美的气氛，他们以销金红罗罩壁，以绿钿刷隔眼，糊以红罗，种梅花其外。兴之所至，便有了移植梅花之事。
颔联回想起当时还曾担心，到了来年梅花开花的时节，二人移植的梅树不会开放出盛美的花朵。这两句描写移植梅花时的心理状态，说明作者对当时的情景记忆犹新，表现出他对妻子生前的点点滴滴都十分关切。
正是因为“还忧不盛妍”，自然引出了颈联：“阻风开步障，乘月溉寒泉。”夫妻二人对梅树精心呵护，为了给梅花“阻风”，特意为梅花牵开了漂漂亮亮、长长宽宽的“步障”。为了给梅花浇水，也曾不辞“乘月”披星之劳，盼望来年能观赏到夫妻二人共同移植、一块浇灌的梅花的艳美风姿。
尾联从回忆中回到现实，可是事与愿违，又有谁能料到花开前后，在这本该供夫妻二人共赏亲手移植的梅花的美景良辰，只有作者一人来了，而亡妻永远看不到这艳美风姿了。两人中少了一人，所以有“蛾眉却不全”之叹。这一慨叹，紧承在语流上逐层推进的前三联而发，于升至极高处的波峰浪尖，忽发哀音，跌入深潭，引发无限的悲思，凄恻动人，给读者心灵以强烈冲击。
这首诗通过描写梅花盛开之时，移植梅花的人已经不在了，纵有千万种风情与清香，对于作者来说又有何意义，表达了对亡妻的深沉怀念之情。
其二
第一首诗中，作者是用五言律诗的形式咏事抒怀的，相较于第二首五言绝句，容量大多了。因而此诗似乎只能说是上首诗意犹未尽的“陪笔”与“补白”。而这首诗仅寥寥四句，要想“陪”得好，“补”得好，也非易事。
起句“失却烟花主”，无疑是承上一首末句“蛾眉却不全”而来，但语意更重，开篇便给人以沉痛感。作者“失却”的是大周后，这里不直指其名讳，而称作“烟花主”，实在极切、极佳。“烟花”在这里是指雾霭中的梅花，说大周后是梅花之主，不仅如第一首所言，这梅花是夫妻二人亲手移栽培植，而且有把大周后喻作“花神”之意。“东君不自知”，“东君”是“春神”，“花神”“失却”了，论理“春神”总该知道，然而竟“不自知”，还在催百花开放。这里就有了谴责之意，谴责春神无目的地乱开花朵。
由此引出了下面两句的感叹：“清香更何用，犹发去年枝。”春神虽让梅花仍然开在去年的枝条上，放着清香，可是花神已经失却，这清香又有何用呢？作者痛失爱妻的无限哀感，都积郁在这凄凄一问之中了，凄恻动人，给读者以强烈的心灵冲击。诗歌素有诗眼之说，也就是全诗立意所在。这两句精炼传神，含蕴无穷，催人泣下。南宋姜夔《扬州慢·淮左名都》结尾云：“念桥边红药，年年知为谁生？”是说金兵洗劫后的扬州城人烟稀少，不知桥边的红芍药花在为何人开放。与此诗结句的含意相同，都是写花开无主，赏花的人不在了，花儿也就显得寂寞冷清，一片荒凉。
这首诗语言直白而情真意切，把作者睹物思人的心情描绘得十分细腻、真诚，具有较高的史学价值和艺术价值。
《梅花二首》创作背景
据《全唐诗》诗题下注：“后主尝与周后移植梅花于瑶光殿之西，及花时，而后已殂，因成诗见意。”可知这两首诗都是怀念亡妻大周后（周娥皇）的。结合诗中写移植梅花的经过，乘月浇灌的辛勤，相约来年赏花的诺言，花开了人却亡了的遗恨，可知这两首诗的写作时间是在大周后亡故的第二年，即乾德三年（965）。
