柳黄未吐叶，水绿半含苔。
春色边城动，客思故乡来。
《边城思》赏析
诗题《边城思》，既交代了地点：边城；又交代了中心，即写作者之思。全诗也是按照这个脉络去写。前三句写“边城”，主要写边城之景；后一句写“思”，抒客思之情。《边城思》与诗文，成为一种巧妙的总说与分说的结构安排，以题目为全诗的纲，颇具匠心。
诗的前三句写边城之景，作者着意了点染边城春色。
如果想用寥寥几句就把一幅早春的秀丽景致展现于人们面前，那非得令二字深得其神似之美不可。所谓得神似之美，其要径就是抓住事物特征特征。
作者首先抓住了早春景物的色彩特征。
“柳黄”，写出了柳叶苞芽的稚嫩。“黄”字虽然浪漫色彩，但质朴传神，别具风格，就像一叶可以知秋一般，这里，一句“柳黄”也可使人知春。“柳黄”巧妙地交代了季节正值早春时节。
“水绿”写出了春水的潋滟之姿及照人色彩。
“水绿”与“柳黄”相映生辉。“水绿”，强调了春的明媚与光彩；“柳黄”，则强调了春色的新鲜与淡雅，这些令人传神地感受道理春天色彩的丰富内涵。
作者特别重视把握事物状态的程度，以传早春景色的神采。如“吐叶”前冠“未”字，写出了早春之柳树，柔条依依迎风、郁满生机的神韵；“含苔”前以“半”字，写出了苔绿初生、春意方兴的风采。“未吐叶”、“半含苔”句中的“未”和“半”，好就好在它们蓄藏着一种压抑不住的郁郁生气，有一股方兴的锐气。这种生机与锐气，正是早春景观的神韵之所在。
想以少数字，表达复杂的内容，非有炼字功夫不可。“春色边城动”的“动”字，即，显示了炼字的功夫。
“春色边城”如何？仅用一字概括其内容。“动”字是再好不过的了。妙就妙在没有用形容词，而是用了动词，它赋予了“春色”、“春意”以生命。“春色”的边城之“动”，令人感动整个大自然复苏中的萌动，诸如柳渐吐叶、苔涨绿池等等，其所含羞的具体内容，是极为丰富和难以尽言的。一个“动”字，而境界全出。
三句写景，很有章法。第三句，是对第一、二句的总括。第一、二句是具体写，细致地写；第三句则是概括地写，全面地写。第一、二句是“点”，是“个别”；第三句则是“面”，是“一般”。从个别到一般，形象地表现了萌动却渐渐点化出于天地间的春色。
最后一句，写客思之情。
前三句，写早春的秀媚，倏然一转，心情陡然黯淡下来，去国怀想之思，蓦地涌上心头，“客思故乡来”，由于思念故乡的山水、亲人，异乡作客之悲，才在心中荡漾开来。对良辰美景，而竟不能移游子之思，是见客思弥坚，故乡之爱不能夺。这种客思，这种深挚的故乡之爱，正是借前三句写景，反衬出来的。这也是作者前三句以景铺开的用意。
何逊的小诗，对仗十分工整。特别是最后二句，“春色边城动，客思故乡来”句式奇特，两个名词接一个动词，这个动词用得实在好，唯有用了动词，方可点化全句。春色“动”，客思“来”，名词概念借助动词，“活”了起来，有了生命和动感。结句，不说客思跋涉关山，向故乡而去，而说自故乡飞来，语出新境，富于美感。
《边城思》鉴赏
在我国古典诗词中，婀娜多姿的杨柳和离情相思早就结下了不解之缘。有名的《诗经·小雅·采薇》云：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”诗人借道中所见，以言行役之久，寄托离情乡愁。到汉代，折柳赠别更蔚成风气。可怜灞桥柳，愁煞离别人。人们把杨柳和离别联系在一起，大概是因为那长长的柳丝最容易引起绵绵离情的缘故吧。可是对于多情善感的诗人来讲，在那杨柳尚未垂下万条绿丝绦之时，他已敏锐地察觉到春天的来临，从而触动了他的乡愁。“柳黄未吐叶，水绿半含苔”，写的正是早春景象。柳色黄而已，尚未吐出细叶；水色绿而已，苔衣尚未长成。这正是冬尽春来的一、二月之际，春意萌动，春色逗露之时。杜审言说得好：“独有宦游人，偏惊物候新。”（《和晋陵陆丞早春游望》）飘泊边城的游子，对时令和景物的变化特别敏感。忽见边城杨柳色，已觉春色动地来。一个“动”字，把萌动的春意写得活泼泼地。而这种敏感，正是由客居异地而产生的刻骨的乡愁催发的。元稹诗云：“何处生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）赵嘏诗云：“何事最能悲少妇，夜来依约落边城。”（《新月》）而当边城春色动的时候，客居边城的游子也就格外思乡念家了。为什么春色最能撩拨人的乡思呢？王维的这首诗可以算一个让人满意的答复：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”（《送沈子福归江东》）
