午梦初回，卷帘尽放春愁去。昼长无侣。自对黄鹂语。
絮影蘋香，春在无人处。移舟去。未成新句。一砚梨花雨。
《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》译文
午后从梦中醒来，卷起帘子将满室春愁散去。白天时间漫长，无人做伴，甚是无聊。只能独自对着树上黄鹂言语。
空中柳絮飘飞，隐隐传来蘋香，寻觅不到的春天原来在这里啊！乘着小舟去寻访旧友，两人正在梨花树下酝酿构思，一阵细雨打落梨花，落满砚台。
《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》注释
点绛唇：词牌名。四十一字，前片三仄韵，后片四仄韵。牟存叟：名子才，其先井研（今属四川）人，为爱吴兴山水佳美，遂迁居湖州南门。南漪钓隐：牟存叟花园名，一称南漪小隐。
蘋（píng）香：“蘋”同“苹”，苹果花的香气。
梨花雨：据周密《癸辛杂识》载，牟氏园中，硕果轩旁长有一株大梨树，故云。
砚：砚台。
《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》赏析
《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》是宋代词人周晋所写的一首词。该词上片写午梦醒来后的感觉，下片写放舟寻春的雅兴。这是一首描写清雅闲逸之趣的词作，体现了词人词作的一贯风格，全词语言清隽，意境空灵。
“午梦初回，卷帘尽放春愁去。”春天的天气，催人欲睡，词人午后醉入梦乡，醒来后，又觉室内异常清静，空气似乎凝滞了一般。这种环境，使人愁闷。于是词人打起帘子，明媚的阳光伴随清新的空气涌入室内，心情为之一畅。“卷帘尽放春愁去”。春愁乃无形之物，帘儿一卷，它竟象鸟儿一样被放了出去。
这句写得富有特色，作者成功地赋予抽象之物以形象的感觉。“昼长无侣，自对黄鹂语”。寂寞的词人，只有与黄鹂相对而语，将寂寞之情绪却写得趣味悠然，恼人春色日初长，在长长的白天里，词人没有诗朋酒侣，极感无聊。黄鹂而可与语，真奇想也。这一是烘托出无侣之孤寂，另外反映出闲愁之仍在，前面所谓“尽放春愁去”，其实并未放尽。词情宛转，妙在含蓄。
由于春愁难排，更由于无人与语，词人遂移舟访友，很自然地过渡到下阕。“絮影苹香，春在无人处。”词人已离开室内，融入大自然的怀抱。暮春时节，柳絮纷飞，在阳光映照下，境界极美。在那飘着絮影、沁着苹香的地方，自然充满了春意。着意寻春春不见，原来春天却在这里。词人一腔喜悦溢于言外。至此，那无尽春愁，才真正被放了出去。
“移舟去。未成新句，一砚梨花雨。”结笔写出访矣氏花园。“移舟去”，写得闲婉。词人只抓住园中一个景物——硕果轩旁的大梨树一株；只写一桩雅事——树下题诗。正当他和园主人酝酿构思，可是诗句未成，突然下起雨来。此句似从杜甫《丈八沟纳凉》诗“片云头上黑，应是雨催诗”化来；而辛弃疾《鹧鸪天鹅湖归病起作》“诗未成时雨早催”亦有此意，然以砚承雨，则别具意境，乃未经人道语，恰到好处地概括了当时的情景，虽云新句未成，而盎然诗意已在其中了。
全词语言清隽，意境空灵，体现了词人清逸闲雅之情。词末两句更是不同凡响，词人用他的奇思妙句将整首小词写得有声有色，让人叹服。
《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》创作背景
该词具体创作年份未知。南漪钓隐是牟存叟园中景点，据词题可看出，此词乃作于词人寻访牟存叟于南漪钓隐时。
