凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉，小山三四点。
艇子几时同泛？待折荷花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风无处减。
《谒金门·七月既望湖上雨后作》译文
倚着画栏遥望西湖，经过雨洗，秋色更浓了，人的心境愈发恬淡。天边一抹云霞，将雨后的江山装点得更加苍翠明媚，远处有小山三四座。
什么时候才能在湖中同泛小舟？等待着去明如镜子的湖上攀折荷花，荷花在秋天里已稀疏凋残，西风想让它再减已无处可减。
《谒金门·七月既望湖上雨后作》注释
谒金门：原为唐教坊曲，后用为词牌名。双调四十五字，前后段各四句、四仄韵。
既望：过去把农历每月的十五日称为望日，十六日称为既望。
画槛：画栏。
人淡：指人的心境淡泊。
冉冉：迷离的样子。
艇子：轻便的小船。
鉴：镜子。比喻波平如镜的湖面。
绿盘：比喻荷叶。
疏：凋谢的意思。
粉艳：形容荷花。
《谒金门·七月既望湖上雨后作》赏析
《谒金门·七月既望湖上雨后作》是清代词人厉鹗所写的一首词。这首词的上片写雨后登楼远望。“凭画槛”二句，总写雨后登楼，凭栏远望所感。“隔水”二句，写残霞冉冉，小山点点。此词下片写秋风起，荷叶疏，荷花谢。“艇子”二句，写想乘艇去湖上折荷花。“日日”二句，写秋风阵阵，荷叶荷花正逐渐凋谢稀疏。这首词写词人雨后登楼远望西湖秋景，寄寓了词人对好景不常，时光易逝的感叹。全词围绕西湖雨后秋景，描绘了“残霞”、“小山”、“绿盘”、“粉艳”、“西风”，突出了秋色与秋意。全词色彩鲜明，形象生动。
上阙重在写景。“凭画栏，雨洗秋浓人淡。”两句总摄全词，前句，点明地点在湖上，后句点明时间在夏末秋初。词人凭栏眺望，看到的是整令西湖的景色。一个“洗”字形象生动地将西湖苍翠明净、了无纤尘的景色呈现在读者面前。经过雨洗，秋色更浓了，人心则更淡了。岑参《秋夕》诗：“心淡水木会，兴幽鱼鸟通。”这里的意境却更深了一层，即一场秋雨加重了秋天的色调，而人心亦随着秋日的寥廓变得更加淡恬。这便为全词定下了感情的基调。接着，三、四句写远景，放眼望去，天边一抹云霞，将雨后的江山装点得更加苍翠明媚。“小山三四点”，描写得极为生动传神。
下阙由景入情，情从景生。词人由上片描绘的西湖景色，想到所思念之人。“艇子几时同泛？”是对所思念之人的殷切期待。“荷花临鉴”生动地描绘出西湖夏日的风韵，比之欧阳修“无风水面琉璃滑”（《采桑子》）、柳永“十里荷花”（《望海潮》）的名句，则略胜一筹。它将水之清、花之艳、人之乐融为一体，一并写出!末二句是说荷花在秋天里已稀疏凋残，西风想让它再减已无处可减。这里“绿盘”代荷叶，“粉艳”指荷花。雨打走了美好的时光，带走了与所思念的人相聚的期望，词人的遗憾、失望，一腔幽怨均隐含其间。
厉鹗的词以“幽隽”著称，其特点是思致幽微，于婉委绵密、醇雅秀洁等风格之外，别具一种审美情趣。这首词可视为这方面的代表。词人在词中的寄托，使读者难以了然于心。正是这种捉摸不定的表现手法，增加了词的艺术情趣，赢得人们的喜爱。
《谒金门·七月既望湖上雨后作》创作背景
由词题得知，这首词怍于清雍正六年（公元1728年）阴历七月十六日，乃词人为了表现自己对美好事物的向往和向往幻灭后的幽怨而写。
